Dossiê 02 - Hugo Almaraz Aliaga

"<i>Escultor y arquitecto. Estudió en la Escuela de Artes 'Hernando Siles' (1927), donde posteriormente sería profesor y director (1945 y 1948-1950). Becado para proseguir estudios en EEUU (1946-1947). Se tituló como máster en arquitectura y artes. Autor de varios monumentos funerarios. Ha realizado exposiciones de sus obras en el exterior del país, habiendo logrado premios honrosos en Chile, Argentina y EEUU. Entre sus obras está el monumento a la Fundación de la ciudad de La Paz, ubicado en la Plaza Alonzo de Mendoza</i>"

"<i>Pintor. Considerado el padre de la pintura boliviana contemporánea. Sus maestros fueron A. Nogales, L. Bayá y F. Díaz de Oropeza; completó su formación en Europa, donde permaneció diez años. A su retorno (1930), criticó la tendencia neoclásica de la Academia de Bellas Artes de La Paz, cuya dirección asumió en 1931, iniciando su prolongada campaña para imponer un 'arte nacional'. Primero buscó semejanzas entre el paisaje urbano potosino y el de ciudades españolas; después pasó a la idea de llegar a la unidad racial entre blancos e indios, pintando retratos de damas de la aristocracia vestidas con atuendos indios; finalmente, halló una solución de larga vigencia en lo que quedaba del siglo: el arte nacional consistirá en pintar el paisaje boliviano y, por consiguiente, al personaje que lo habita (el indio), cuya figura es tratada a la manera indianista (decorativa, idealizada, ennoblecida, con alusiones étnicas, pero no sociales); postura opuesta a la manera indigenista, encabezada por Illanes (de planteamianto social, en busca de reivindicaciones) (...) En el paisaje descubrió la transparencia de nuestra atmósfera, dando lugar a la técnica que llama 'calidadista', que mantiene la intensidad del color a la distancia, sin el esfuminado de la perspectiva áerea. Combinando las curvaturas del paisaje con la manta y el peinado de la mujer india, creó los ritmos voluptuosos, que llegaron a ser la marca de fábrica de su escuela. En su etapa final, afirmó haber descubierto la pintura 'coagulatoria', que habría sido usada por los pintores renacentistas (...). De otro lado fue un verdadero maestro, por su generosidad, para la transmisión de su sabiduría, por su infatigable afán investigador (fue el descubridor de Pérez Holguín) y por el impulso que dio al naciente arte boliviano, aunque su indianismo fuera superado por la historia a partir de 1952</i>"