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En 1902 Jesus Viscarra declara a su sobrino Flavio Machicado Viscarra, de apenas 5 años de edad, como su único albacea. Según el relato de Rosa Viscarra:
“Cuando se presentó [en 1902] el fraile en su casa traía en sus manos, un terno negro para que usara su sobrino, Flavio. Terno, que al reproche – de su hermana- de ser negro, respondió: que debería ser usado el día de su entierro”.

Sabemos que Flavio Machicado V. intentó por muchos años reivindicar la memoria de su tío, difundiendo su obra "Copacabana de los Incas" entre aquellos que consideraba interesados en esta tarea y en el estudio del pasado aimara.

La intención fue posteriormente heredada a su hijo, Eduardo Machicado Saravia, quién descubrió, inventarió y resguardó los documentos en la Fundación.

Durante los dos últimos años se compiló e investigó una serie de documentos que forman parte del Fondo para elaborar la introducción de la nueva re-edición que logra pulicarse en el año 2010.

El fondo esta formado por documentos y fotografías de Flavio Machicado Viscarra: documentos personales, certificados, reconocimientos y correspondencia construyen la trayectoria de Flavio a lo largo de su vida.

Este fondo esta formado por todo el material recopilado por las sesiones tradicionales de “Las Flaviadas” concebidas por Flavio Machicado Viscarra en el verano de 1916, mientras escuchaba música en su departamento en la ciudad de Boston.

El fondo contiene documentación personal, notas y correspondencia de Flavio con amigos y familiares que compartieron sus ideales y aficiones, en especial alrededor de su trabajo en la difusión de la cultura permite conocer correspondencia y obsequios, además de distintos homenajes alrededor de "Las Flaviadas". Un caso excepcional es la correspondencia de Pablo “Pau” Casals, famoso chelista español.

Ángela Helena MachicadoViscarra nació en La Paz en 1906 y murió en 1989. Desde muy pequeña se trasladó a Chile para estudiar, luego intercaló largas estadías entre Santiago, La Paz, Comanche, Cochabamba y visitas a Lima.

El fondo se compone de cuatro series: Personal, Correspondencia, Fotografías y Miscelánea. La documentación abarca las década de 1910 a 1980. Además existen recortes de prensa, recetas, un cuaderno de versos y una libreta de autógrafos con dedicatorias de personalidades importantes del arte y cultura latinoamericana.

Por las características y el contenido, este fondo es una fuente para el estudio de la vida cotidiana en distintos momentos de la historia boliviana.

Existen referencias a la Revolución con la que concluye el periodo liberal en Bolivia, la Guerra civil de 1949, la Revolución de 1952, etc.

Georg Stege (1917-2000) fue un dedicado fotógrafo aficionado que registró diversos rostros, paisajes, experiencias y viajes por Bolivia y el mundo entre 1948 y fines de la década de 1980. Aunque no pudo ser fotógrafo a tiempo completo, Stege se dedicó con esmero y pasión a este oficio. Su trabajo constituye uno de los acervos fotográficos más grandes y plurales de la segunda mitad del siglo XX en Bolivia: encontramos imágenes de nevados y paisajes andinos, retratos de personas de culturas bolivianas de los Andes y el Oriente, fauna y flora de diversas latitudes bolivianas, ruinas arqueológicas de sitios como Tiahuanacu, calles, arquitectura y mercados de La Paz, fiestas tradicionales como el Gran Poder o el Carnaval de Oruro.

Fue un fotógrafo muy detallista y apasionado por la reproducción, los materiales y los detalles para la conservación y organización de sus imágenes. Sus cámaras preferidas eran la Rolleiflex, con un formato de negativo de seis por seis centímetros, y la máquina alemana Edixa-mat Reflex, para las diapositivas a color.

Cinco inflorecencias, también llamadas pompones o mimosas, de una acacia. El detalle permite ver estambre con anteras (filamentos cortos - en mayor número) y los pistilos (filamentos largos - en menor número).

Vendedoras comercializando sus productos en algún mercado de la ciudad de Cochabamba. En primer plano, tres mujeres, vestidas con el atuendo típico de la chola cochabambina: Polleras cortas, sombrero blanco alto, blusa. La primera y segunda mujer venden verduras, la tercera mujer vende maní. En segundo plano, vendedoras sentadas de espalda y varias compradoras. Todas ellas se cubren del sol con una sombrilla o ch’iwiña.

La familia de George Stege posa junto al ala de un avión en el aeropuerto de la ciudad de El Alto. De fondo se aprecia los nevados Huayna Potosí y Chacaltaya.

Primer plano de unas hojas suculentas de un ágave con espinas en los bordes.

Flavio Machicado Viscarra al lado de una banca en un parque y/o jardín. De pie, con la mano derecha sostiene una pistola y la otra mano la coloca en la cintura. Posa para la cámara.

El álbum esta formado por diferentes tipos de formatos postales: pintadas, decoradas, blanco y negro, cepia. La mayoría de las fotografías son paisajes franceses y europeos. Las descripciones presentan dedicaciones entre diferentes miembros de la familia Machicado.

El álbum sólo presenta ilustraciones y dibujos a colores con diferentes escenas de la vida cotidiana de finales del siglo XIX y XX. Además compila varias escenas de estilo satírico.

El álbum esta formado por una mayoría de postales con paisajes urbanos. Las imágenes se combinan entre paisajes europeos (Francia, Italia, España) y paisajes latinoamericanos (Arequipa, Santiago de Chile, Bolivia, Buenos Aires).

Se encuentran postales con dedicatorias familiares y de diferentes estilos.

Es un álbum especial para tarjetas de visita, por su comodidad y preservación se movió las tarjetas de visita a una caja especial.

Primer plano de las hojas juveniles de una planta de aloe, se observan sus espinas en los bordes.

Primer plano de una cruz con relieve de Cristo crucificado cercado por una muralla de piedras. Este sitio es también conocido como apacheta (altar creado en las encrucijadas de camino o en sitios solitarios) de fondo se aprecia el nevado Huayna Potosí. Municipio de El Alto, provincia Murillo, departamento de La Paz, Bolivia.

Primer plano del fruto fresco (en forma de cápsula) de una planta de amapola.

La primera página del álbum presenta una pintura con motivos florales firmada por René Galindo A.

El álbum contiene una variada cantidad de retratos individuales y colectivos, existe una presencia significativa de mujeres en las fotografías. Son imágenes familiares y de amistad que fueron tomadas posiblemente en ocasiones especiales, viajes y visitas.

Vista de tractor en apertura de camino en la ruta a Caranavi, Yungas de La Paz.

Yunta de bueyes con dos guías arando el terreno.